Juliette Binoche en High Life.A24 Si juzgaste Alta vida simplemente por su línea de registro, podría ser una nueva película de Ridley Scott.
Sigue a un grupo de presos condenados a muerte, liderados por el siniestro Dr. Dibs (Juliette Binoche, su cabello largo hasta la cintura más prerrafaelita que la era espacial), mientras son enviados a una misión condenada en nombre de una Tierra devastada. ¿La meta? Aparentemente, es para recolectar energía de un agujero negro. Pero el médico no tan bueno tiene otros planes y realiza experimentos de fertilidad con la tripulación atrapada, incluido el taciturno Monte (Robert Pattinson), que se convierte en padre de un bebé a pesar de sus vanos intentos de mantener sus fluidos corporales para sí mismo.
Sin embargo, en la práctica, Claire Denis, dirigiendo su decimotercera película y la primera en inglés, ha hecho un poema de tono más elevado con una fachada de género. Puede que no sea algo a lo que la mayoría de las audiencias estén acostumbradas.
En lugar de adherirse a una estructura tradicional de tres actos o una trama lineal, Denis toma sus pistas de narración del agujero negro hacia el que se dirige la nave espacial cuadrada y de baja fidelidad de la película. (El renombrado artista conceptual islandés-danés Olafur Eliasson diseñó la nave y sus sucios interiores.) El tiempo gira sobre sí mismo: en un momento, Monte arroja casualmente los cuerpos de sus compañeros de tripulación fallecidos al espacio, sus formas sin vida vagando sin fin dentro de sus trajes espaciales; al siguiente, ves que una mano deja caer una manzana en un pozo. ¿Fue un recuerdo o un sueño? ¿Por qué los miembros de la tripulación siguen pereciendo como los diez pequeños indios de Agatha Christie? En lugar de responder preguntas, el director recolecta acertijos con cada nueva toma, ya sea un primer plano de los encantados ojos azules de Pattinson o una toma amplia de la pulsante nebulosa del espacio.
Si todo esto parece bastante existencial, tenga la seguridad de que Denis está igualmente interesado en la naturaleza física de la existencia; de hecho, pocas películas en la memoria reciente se centran más en los biofluidos que esta. (Los reclusos sobreviven y mantienen verde y lleno de calabazas un jardín parecido al Edén en el barco, gracias a un sistema de reciclaje de aguas grises). Para aliviar la monotonía de los viajes espaciales y porque el contacto sexual está prohibido (aunque no hay nadie alrededor para hacer cumplir estas normas). reglas), hay una sala de placer donde, en una pieza escultórica que podría haber sido una toma de Matthew Barney El ciclo Cremaster , El médico de Binoche encuentra la liberación.
Pattinson, cuya carrera cinematográfica post-vampiro ha presentado a Twihards a los grandes directores del cine europeo contemporáneo, es maravilloso desde el principio cuando responde a su coprotagonista infantil. Pero es cierto que a medida que avanza la película, parece un poco perdido, incapaz de localizar el centro de su personaje. Del elenco, solo Binoche, un colaborador frecuente de Denis, ha creado un personaje de sangre caliente y plenamente realizado. 
Claire Denis.A24
Pero las cuestiones de carácter y trama se registran menos aquí que el estado de ánimo, los sentimientos y los conceptos. Denis es un cineasta capaz de hacer permanentes los aspectos más inefables de la experiencia humana, capturándolos como luciérnagas en un frasco. Esta es una película donde los contrastes irreconciliables (intimidad y aislamiento, esperanza y perdición) no solo comparten el mismo barco, son compañeros de litera.
Y aunque todo es bastante confuso, también es singular y conmovedor, especialmente una vez que se niega a sí mismo la idea de que las películas están destinadas a aclararse a sí mismas a medida que se acercan a su conclusión. En el caso de Alta vida , el misterio se profundiza con cada momento que compartes con esta película a medida que empuja, o más bien deriva, hacia alguna pregunta indecible y abrumadora ...
Parafraseando a T.S. Eliot, Oh, no preguntes, ¿Qué es? El punto aquí es la visita.
