Principal Entretenimiento Squeeze No More de King Kong: la valiente heroína de 'Kong: Skull Island' de Brie Larson

Squeeze No More de King Kong: la valiente heroína de 'Kong: Skull Island' de Brie Larson

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Brie Larson en Kong: Isla Calavera .Warner Bros.



Puede ser un pequeño paso para un King Kong gigante parecido a un mono, o un salto hacia adelante en chanclas para un magnate de Hollywood con gorra de béisbol, pero la protagonista femenina en Kong: Isla Calavera no es la víctima pálida de nadie, un desmayado Fay Wray. En El primer éxito de taquilla de acción bulliciosa de 2017 (presupuesto estimado de $ 185 millones), la ganadora del Oscar Brie Larson, de 27 años, interpreta al valiente reportero gráfico Mason Weaver. En la tradición de la gran Karen Allen de En busca del arca perdida, es eminentemente follable, pero no es un hombre, ni una bestia, un juguete para follar con un patito de goma.

Weaver es el tipo de chica moderna de principios de los 70 que se habría caído y mecido con Grace Slick o Janis Joplin antes de retirarse a llorar con 'Blue' de Joni Mitchell. Es una pacifista en una zona de guerra, con la cámara atada al cuello, lavado. -y usa cabello rubio y la intensidad de los ojos abiertos como una voluntaria del Cuerpo de Paz en su primer día en Ghana. Sin embargo, Weaver habría sido lo suficientemente bien educado como no con Bogart en ese lugar. Genera calor sin extensiones de cabello ni tacones altos y, como casi todas las mujeres heterosexuales del público, reconoce que, a pesar de su turbia política de espías, el guapo Tom Hiddleston, James Conrad ( Corazón de la oscuridad juego de palabras intencionado) es el prospecto más candente en la misión de descubrir los misterios de Skull Island.

El ex querido independiente Larson (actualmente filmando el papel de Capitán Marvel en Vengadores: guerra infinita ) no tiene que atarse en nudos para este papel. Es una artista inteligente y curiosa que interpreta a una artista inteligente y curiosa: una belleza descarada en un mundo dominado por hombres. A diferencia de las caracterizaciones pasadas, ella no está atrapada en un Habitación , la madre maltratada que protegía a su pequeño hijo, adorada a pesar de ser producto de una violación. Tampoco es la consejera desgastada de adolescentes con problemas en su drama de ruptura. Corto plazo 12 . Por supuesto, Mason Weaver sigue siendo un brebaje, sin antecedentes ni defectos aparentes. Aparece, como Venus, llegando completamente formada sobre la media concha con un brazo lleno de semen e ingenio yanqui.

En el primer contacto visual crucial entre la mujer y la bestia, Weaver se encuentra en un acantilado junto a Conrad, enfrentándose al monumental Kong, un milagro de la técnica CGI actual. En ese momento, con la cámara floja alrededor del cuello, es tan empática como Jane Goodall, respirando profundamente en la cara de uno de los simios gigantes más famosos del cine. Pero Weaver no es la típica damisela en apuros emblemática de las primeras películas de Kong. No es una muñeca Barbie robada que anima la ira de sus protectores humanos en lo que es en esencia una historia de hombre contra bestia.

O, como le dice el personaje del director de cine Carl Denham a su protagonista John Driscoll en el clásico de 1933 King Kong : La Bestia también era un tipo duro. Podría lamer el mundo. Pero cuando vio a Bella, ella lo atrapó. Él se ablandó. Olvidó su sabiduría y los pequeños lo lamieron.

Y luego sucede algo fantástico [[alerta de spoiler]]: la belleza de Weaver no inspira a Kong a enamorarse de ella en ningún sentido romántico. El deseo sexual perverso (y no correspondido) entre la bestia y la damisela nunca se desarrolla (recordando la actualización de 2005 de Peter Jackson). Kong no se lleva a Weaver a la cima de su montaña ni trepa por el exterior del Empire State Building, con su batidora rasgada y el sujetador expuesto, lanzando esa fantasía de rescate masculino incrustada en el Kong original. Desterrado está esa extraña lujuria bestial que sustenta el original: que nosotros, los guerreros, debemos demostrar nuestra virilidad salvando a la mujer blanca del monstruoso simio, un paralelo a la violencia justificada por el miedo de que El Otro viole a nuestras indefensas mujeres.

Encontré la ausencia del último acecho de ciencia ficción, Kong on Blonde, un enorme alivio. No me había dado cuenta, sentado al comienzo de esta película tremendamente entretenida, cuánto temía ese tabú de la bestia y la belleza. Eso no hace Kong: Isla Calavera la última película posfeminista, no es que esa fuera la intención de esta precuela de terror dirigida por Jordan Vogt-Roberts y escrita por un equipo de hombres.

Kong: Isla Calavera La protagonista femenina sigue siendo ese individuo extraordinario que irrumpe en un territorio mayoritariamente masculino. Ya sea que se enfrente a Kong o corra junto a Conrad a través de un cementerio lleno de humo perseguida por lagartos voraces, Larson's Weaver permanece en la minoría extrema de personajes femeninos con partes habladas. En un extenso elenco dominado por hombres que también incluye a Samuel L. Jackson, John C. Reilly, John Goodman y Richard Jenkins, el fotógrafo de guerra rara vez interactúa con otras mujeres, incluida la científica simbólica (Tian Jing).

Weaver es principalmente una isla en una corriente de hombres: caucásicos, asiáticos y afroamericanos; viejo y joven; indígena e intruso; lúcido y desquiciado. Se podría argumentar que, como forastera, en realidad tiene más en común con el solitario Kong que con sus camaradas masculinos. Eso todavía no los convierte en una pareja mutuamente satisfactoria. Como mujer, esa es una secuencia CGI ingeniosa que nunca quiero ver.

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