Howard AshmanPrograma
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Roy Disney se refiere a Howard como otro Walt.
Don Hahn, el legendario productor de Disney detrás de películas como La bella y la Bestia y El rey León , está hablando de Howard Ashman Para nosotros, y para nuestra generación, era un tipo de Walt Disney.
Es difícil exagerar el tremendo impacto que Howard Ashman, un dramaturgo y letrista nacido en Baltimore, tuvo en lo que se convertiría en la era de mayor orgullo de la animación de Disney. Ashman contribuyó con las letras ágiles e infinitamente inteligentes que ayudaron a hacer La Sirenita, la Bella y la Bestia y Aladino Tan agradable para los adultos como para los niños, pero detrás de escena, Ashman también trabajaba como narrador y productor, redefiniendo silenciosamente la forma en que la animación y la música se combinarían en los años venideros.
En la década de 1980, Disney comenzó a orientarse hacia las películas de acción en vivo: el equipo de animación fue desalojado del campus principal del estudio en Burbank y lo llevaron a un campamento temporal de almacenes y remolques en Glendale. El Caldero Negro en 1985 había sido una bomba colosal, y aunque El gran detective del ratón había tenido un éxito moderado en la taquilla, fue superado por otra historia animada con el tema del ratón, Una cola americana, del ex animador de Disney convertido en rival Don Bluth.
Entra Howard Ashman, a la izquierda del escenario, con Alan Menken.
Los dos habían trabajado juntos, letras y música, en el musical de Broadway. Pequeña tienda del terror s (que Ashman dirigió y para el que también escribió el libro). Se les dio la oportunidad de escribir la música y la letra de una historia sobre una sirena que había estado en desarrollo en Disney desde la década de 1930 y que, después del éxito de Quién mató a Roger Rabbit, habían decidido que se convertiría en un musical.
La primera gran innovación de Ashman fue mirar a Broadway y crear un nuevo género de canciones de Disney: el número I Want.
En realidad, nunca antes había habido un número 'yo quiero' en una película de Disney, dijo Menken, en una entrevista con EW . Posteriormente, todo el mundo en Disney preguntaba: '¿Dónde está nuestro momento en el que quiero?'. Pero es ese momento importante en el que involucras a la audiencia en la búsqueda del personaje central para que sepas lo que estás alentando.
En un entrevista de archivo del documental Despertar a la bella durmiente Ashman explicó: En casi todos los musicales jamás escritos, hay un lugar, generalmente la tercera canción de la noche; a veces es la segunda, a veces es la cuarta. La protagonista por lo general se sienta en algo: un tocón de árbol en Brigadoon , bajo los pilares de Covent Gardens en Mi Bella Dama o un bote de basura en La pequeña tienda de los horrores pero la protagonista se sienta en algo y canta sobre lo que quiere en la vida. Y el público se enamora de ella y luego busca que lo consiga por el resto de la noche.
La canción I Want sigue siendo un elemento básico de las princesas de Disney. Mulan cantando Reflection, Tiana's Almost There y How Far I’ll Go de Moana son legados de la decisión de Ashman de arropar a Ariel sobre una roca bajo el mar y cantar sobre el deseo de estar donde está la gente. 
Ella tiene que estar sentadaDisney
Solíamos llamar en broma a ['Parte de tu mundo'] 'En algún lugar húmedo', como 'En algún lugar que sea verde' [de Pequeña tienda de los horrores ], Dijo Menken.
La comprensión fundamental de Ashman del vínculo entre los musicales de Broadway y la animación informó todos los aspectos de su trabajo, desde presionar para elegir actores del mundo del teatro musical como Jodi Benson y Paige O’Hara, hasta usar sus letras como herramientas para hacer avanzar la trama. Las canciones de Ashman no son pausas de dos minutos de la historia; son la historia.
Creo que si miras La bella y la Bestia , no es exagerado decir que Howard realmente revolucionó lo que estábamos haciendo, Hahn dijo en una entrevista con Guarida de Gee a . ¿Tuvimos grandes directores? Absolutamente. ¿Tuvimos grandes directores de arte, artistas y animadores? Absolutamente. Pero enseñándonos a contar historias con música ...
Caso en cuestión: el ambicioso número de apertura de siete minutos de La bella y la bestia en el que Bella presenta al público su ciudad de provincias, el villano de la historia, su compinche, su padre y su personaje fundamental luchan, todo en una sola canción. Ashman había sido tan seguro de que el ambicioso número haría que él y Menken fueran despedidos que no quería proponerlo a Disney.