Gabriela Cartol en La camarera .Kino Lorber/YouTube Cuando una amigable profesora le pide que comparta algo sobre sí misma, el personaje principal del favorito del festival de cine de la directora Lila Avilés solo puede reunir lo básico. Mi nombre es Eva, dice. Cuando me presionan, agrega, tengo 24 años y soy empleada de hotel.
En esa coyuntura de The Chambermaid (La Camarista), sabemos un poco más que eso sobre Eve, que la actriz mexicana Gabriela Cartol dio vida con una sensibilidad ardiente y una rabia latente.
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Tiene un hijo llamado Rubén al que casi nunca ve. Cuando limpia una habitación, a veces evalúa la basura en la papelera de los huéspedes ricos que se hospedan en el hotel de gran altura de la Ciudad de México donde trabaja, como una arqueóloga que se pregunta sobre los restos de una cultura que nunca conocerán de primera mano. Se ducha en el trabajo porque en casa no tiene agua corriente.
Eve es uno de los personajes más completos y con más fuerza que he visto en la pantalla en algún tiempo. Sin embargo, para ella misma, sus compañeros de trabajo, los huéspedes del hotel y la sociedad en general, es una sirvienta y nada más. Su puesto y todo lo que exige de ella (apúrate y trabaja duro, le dice un supervisor) ha hecho que imaginarse a sí misma como algo más casi imposible.
Pero lo está intentando, y la manera modulada y respetuosa en que Avilés, actriz y dramaturga que hace su debut como directora de largometraje, captura esos esfuerzos es extremadamente conmovedora.
Eve está tomando una clase de GED que su sindicato ha organizado y, siguiendo el ejemplo del bibliófilo que dirige el ascensor de servicio, ha comenzado a leer su primer libro: una copia hecha jirones de Jonathan Livingston Gaviota . Anhela llevarse a casa un vestido rojo que se dejó en una de las habitaciones que limpia, pero ¿dónde se lo pondría?
La mayoría de sus sueños están atrapados dentro de la torre herméticamente sellada en la que pasa todos los momentos de la película, salvo unos pocos. Ella limpia el piso 21 y desearía poder trabajar en el 42, recientemente renovado, con paredes revestidas de madera y piscina infinita. A diferencia de muchas mujeres que trabajan en el hogar y como empleadas domésticas (una buena introducción al tema es el libro de Pierrette Hondagneu-Sotelo de 2007 Domestica: Trabajadores inmigrantes limpiando y cuidando en las sombras de la opulencia ), Eve no tiene una red social de amigos en la que apoyarse. Incluso su relación íntima con un limpiador de ventanas se desarrolla sin que los dos se toquen ni siquiera conversen.
| THE CHAMBERMAID (LA CAMARISTA) ★★★1/2 |
Es difícil resistirse a comparar La camarera to Alfonso Cuarón’s Roma . Pero si bien esa película fue épica en su alcance y presentó a su personaje principal de una manera heroica, la película de Avilés es de pequeña escala y no desea engrandecer a Eve, sino simplemente darle la oportunidad de existir en sus propios términos. Tampoco hay nada llamativo en su enfoque. Su cámara casi nunca se mueve; en cambio, ella y el director de fotografía Carlos F. Rossini ilustran el aislamiento de Eve mediante el uso dramático del enfoque de rack.
Dos interpretaciones de gran potencia respaldan hábilmente la representación matizada de Cartol, ambos de personajes cuyos mundos orbita pero nunca ingresa por completo. Minitoy (Teresa Sánchez) es una compañera de servicio cuya efervescencia burbujeante la convierte en el centro social del comedor, y tal vez comience a contagiar a la sombría Eva. Como invitada argentina rica y madre compañera, Agustina Quinci es la imagen misma de la burguesía felizmente distante; actúa como si al prestarle a Eve el aceite de coco que frota en sus encías, de alguna manera contrarrestara la pobreza paralizante que define su vida.
A menos que cuente la velocidad y precisión con la que Eve evalúa y luego limpia una habitación de hotel destrozada, no hay mucha acción abierta en La camarera. Pero eso no significa que la película, que fue muy aclamada en docenas de festivales de cine de todo el mundo, no sea dinámica o no tenga como objetivo un desenlace satisfactorio.
Como la metrópolis que se extiende muy por debajo de las habitaciones que ella limpia, la película palpita silenciosamente con vida. Y al igual que Eve, nos queda la esperanza de que tenga un papel más importante que desempeñar en ese mundo más allá de alisar mantas y doblar los extremos del papel higiénico en pequeños triángulos perfectos.
