Brett Easton Ellis asiste American Psycho's noche de estreno en Broadway en 2016.Roy Rochlin / Getty Images cuando ver satelites starlink
No está claro por qué Bret Easton Ellis eligió llamar a su primer esfuerzo de no ficción blanco . La extensa serie de ensayos entrelazados, en algún lugar entre una regla, una polémica y una publicación de Medium ligeramente editada, le da al autor, de 55 años, un foro más amplio para lo que hace en Twitter: ser un chico malo, un idiota, dirigir mi propio baile en la casa de la risa de este escritor, según sus cálculos en blanco . Quizás el título del libro se refiere al color de su piel, y ese privilegio asociado (uno que está bien reconociendo, pero por el que nunca se disculpa); tal vez alude indirectamente a cómo leer este libro es un poco como ser abordado por un adicto a la cocaína que se olvida si ya le dijo cómo es en realidad fascismo liberal que debemos preocuparnos en la era de Trump. Si la ficción de Ellis ha dado a luz, en sus palabras, un nihilismo reluciente, entonces su libro de no ficción ofrece algo menos delicioso: una nostalgia rancia. Olvidar blanco —Esta colección podría haberse llamado En mis tiempos…. O quizás, ¡Motivado! : Contarlo como si fuera en una era de PC Locura .
Y qué fastidio sostenido es estar presente en este viaje. Ellis, como novelista, ha sido capaz de realizar proezas geniales y divertidas. Es más conocido, por supuesto, por American Psycho —Tanto la novela de 1991 como su adaptación cinematográfica de 2000—, sin embargo, ese libro se cierne demasiado sobre su reputación. Su historia obsesionada con la marca de un asesino en serie de Wall Street se cansa después de que el factor de impacto desaparece (aunque se redime con varias piezas inolvidables, como una en la que Patrick Bateman y sus amigos van a ver a U2 actuar en Meadowlands). Pero su epopeya de 1998, Glamorama , es algo de una belleza salvaje, una historia extrañamente profética anterior al 11 de septiembre en la que los conocedores del mundo de la moda son absorbidos por una conspiración terrorista global. Y el trabajo de autoficción de Ellis en 2005, Parque lunar , también vale la pena maravillarse, protagonizada por una versión extraña del autor como un padre suburbano, luchando contra la adicción y una casa embrujada.
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Tras el lanzamiento de su ficción más reciente, 2010 Dormitorios Imperiales , Ellis se ha vuelto más o menos oscuro en el mundo editorial. Se estaba alejando de lo que ahora veía como el enclave falso de la novela, complaciéndose con otros medios: una podcast , una cuenta de Twitter, una película de Lindsay Lohan con una calificación de Rotten Tomato del 22 por ciento. Ellis no era ajeno a los problemas y la controversia, por supuesto, y ha sido una celebridad desde mediados de la década de 1980, cuando publicó su debut, Menos que cero , a la edad de 21 años, pero de repente la gente se estaba cabreando con él de formas nuevas y diferentes. No tenía filtro y estaba orgulloso de él. En Twitter encontró una salida para esparcirse pepitas de irreverencia y bilis . El retroceso a toda esa libertad de expresión parece haber proporcionado la génesis de blanco , que es principalmente un quejido prolongado sobre cuán cerradas se han vuelto las personas, especialmente los millennials (Generation Wuss, por la acuñación de Ellis).
Entonces, lo que obtenemos es un retrato del artista como un mártir de mediana edad, diciendo la verdad a los idiotas. blanco está plagado de un vocabulario familiar de silbidos de perros: motivado , espacios seguros , mimado , despertó, señalización de virtudes . (De la palabra copo de nieve , escribe, disfruté usando este término porque parecía, sorprendentemente, presionar muchos botones). 
Las portadas de Bret Easton Ellis American Psycho , Dormitorios Imperiales , Glamorama , Las reglas de atracción , Parque lunar y Blanco. Scott Indrisek
El tono aquí a menudo cambia a uno nostálgico y abuelo, incluso cuando el tema en cuestión es la Edad de Oro del descubrimiento de la pornografía (cuando un joven tenía que conseguir su obscenidad a través de los anticuados revistas , en lugar de tener todo tipo de acto sexual disponible en su teléfono en segundos). blanco postula que el presente apesta —todos son tensos, se ofenden fácilmente y son de mente estrecha— mientras que el pasado fue simplemente fantástico. ¡No había padres helicópteros! Los preadolescentes vieron películas de terror y corrieron, salvajes, sin supervisión, ¡sin ser asesinados! Mientras tanto, en nuestro embrutecedor momento actual, un miembro de Generation Wuss podía estallar en lágrimas por un tuit (o el hecho de que un sociópata masivamente corrupto hubiera sido elegido presidente). 'Nunca quise ser el viejo que se queja de la próxima ola de descendientes que están suplantando a los suyos', se lamenta Ellis, aunque algunas personas definitivamente pensaron que era exactamente lo que yo era. Impactante.
¿Qué es lo enloquecedor sobre blanco es la forma en que Ellis vuelve a caer en un ritmo cansado, desviando ensayos por lo demás interesantes hacia la misma fuente amarga. En un pasaje representativo de 7 páginas, comienza hablando sobre sus propias experiencias como neoyorquino el 11 de septiembre, solo para precipitarse inútilmente en una larga discusión sobre un documental de Frank Sinatra ... y cómo Ol 'Blue Eyes nunca sobreviviría en la actualidad. cultura: ¡Un jefe del patriarcado masculino blanco! ¡Masculinidad tóxica! ¡No compre sus discos, camarada! El libro guarda su ira más aguda contra nuestra supuesta cultura de victimización y, sin embargo, el héroe de blanco es la víctima más grande y ruidosa de la habitación: un troll travieso que los mojigatos no pueden aceptar una broma; un tipo sensato que está harto de la resistencia anti-Trump y su constante chillido de los desconsolados, a pesar de que el propio escritor no estaba tan interesado en la política.
Los sentimientos no son hechos y las opiniones no son crímenes y la estética todavía cuenta, dice Ellis, y la razón por la que soy escritor es para presentar un estético , cosas que son verdad sin tener que ser siempre factual o inmutable. Eso está bien cuando Ellis está hablando de ficción y arte, es la pura incomodidad y la toma de riesgos de sus novelas lo que las hace geniales, pero las cosas se vuelven pegajosas cuando se aplican de manera más amplia. Lo más confuso es que el problema de Ellis con el siglo XXI y su cultura de Internet parece ser que el discurso divisivo está silenciado y neutralizado, ¡que a alguien como el pobre Milo se le cancela el contrato de su libro! Y que lo que necesitamos son más idiotas que estén dispuestos a hablar. sus mentes. Gente como, digamos, Charlie Sheen y Kanye West.
Todo esto es una lástima, porque hay momentos genuinos de descubrimiento en blanco , sumergido bajo la autoindulgente bloviating. Hay chismes sobre la marca (Ellis tomando coca con Basquiat en el baño del Odeon) y recuerdos entre bastidores sobre la vida del autor en Nueva York mientras escribía. American Psycho (en un condominio alquilado en Thirteenth Street, que tenía un colchón tipo futón en el piso y algunos muebles de jardín esparcidos por ahí, junto con un elaborado sistema estéreo que tenía un tocadiscos increíblemente caro). Hay reflexiones astutas y críticas sobre las películas, desde Gigoló americano a luz de la luna . Pero con demasiada frecuencia blanco vuelve a su estribillo principal: Bret Easton Ellis, como Donald Trump, es un disruptor; es demasiado intrépido, demasiado honesto para que nuestro mundo cerrado lo acepte. El mundo era malo con Bret, por lo que Bret escribió un libro completo en respuesta: 261 páginas en lugar de 280 caracteres. Sería una lástima que Ellis nunca escribiera otra novela, pero tal vez un giro inesperado de carrera esté a la vuelta de la esquina. Estoy pensando en un programa en horario estelar de Fox News: Ellis con su coanfitrión, Louis C.K. Pueden ser dueños de las bibliotecas y burlarse de los niños de Parkland. Pueden llamarlo blanco .
