Eileen Atkins y Jonathan Pryce en La altura de la tormenta .Joan Marcus
La nueva temporada de Broadway está oficialmente en movimiento, y hasta ahora extraoficialmente decepcionante. El recién llegado más prometedor, La altura de la tormenta ,también es el más decepcionante. Otra importación de Londres, donde las críticas mixtas incluyeron una sartén denunciando peculiaridades y trucos que abruman la sustancia narrativa. El resultado, con toda honestidad, es una mala obra con dos grandes actores trabajando horas extras para darle vida a un cadáver teatral que está muerto al llegar.
Los dos grandes actores son Jonathan Pryce y Eileen Atkins. Merecen medallas de valentía más grandes que la que el Mago de Oz le otorgó a Bert Lahr. El autor es el novelista y dramaturgo francés Florian Zeller, cuyo trabajo anterior incluye obras de teatro llamadas El hijo , El padre y La madre .El más reciente de ese trío presentado en Nueva York fue La madre , un espantoso lío fuera de Broadway protagonizado por la estrella de cine francesa Isabelle Huppert, trabajando en inglés (una mala idea, sin duda). Zeller escribe obras incomprensiblemente minimalistas que abordan nuestra obsesión por la coherencia y llevan al público a las puertas de salida murmurando, ¿eh?
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Se levanta el telón en una desordenada casa de campo cerca de París que pertenece a un escritor ungido pero sobrevalorado llamado, simplemente, André, interpretado por Pryce, que parece demasiado familiar en el papel, después de haber interpretado a otro escritor exagerado, casado con Glenn Close en el película La esposa .Esta vez, la esposa es una matriarca sabia y arrugada llamada Madeleine, que es más inteligente que el marido, aunque no tan famosa, interpretada por el fascinante Atkins.
Cuando comienza la obra, alguien acaba de morir. Debe ser la esposa, porque el marido la llora desconsoladamente, mientras que las hijas de la pareja insisten en que después de 50 años de matrimonio el padre no puede vivir solo, y lo fastidian sin cesar amenazándolo con llamar a una inmobiliaria para que se deshaga de la casa. Pero espera. También hablan entre ellos sobre después de la muerte publicando sus diarios, artículos y notas.
Bien, entonces es el padre quien murió, ¿verdad? Pero a veces los tres balbucean ad infinitum sobre su querida y difunta madre. Pero luego llega la madre también, llevando una bolsa de los champiñones favoritos del padre para la cena y entregando una receta de cómo saltearlos correctamente. (Muchas cebolletas frescas, ya sabes.) Ahora las tres mujeres hablan del padre en tiempo pasado, mientras que la tarjeta que acompaña a las flores del funeral que nadie se molestó en leer resulta ser de la madre.
Entonces, ¿fue la madre la que murió o el padre? ¿O quizás ambos? Aunque, afortunadamente, esta tontería dura solo 80 minutos sin intermedio, para cuando termine, no te importará un comino quién murió mientras puedas huir con la velocidad de la luz, prometiendo no comer nunca otro hongo mientras lo hagas. En Vivo.
Si La altura de la tormenta Es un galimatías enigmático, las dos estrellas trabajan duro para darle algo de simetría. Pryce es a la vez grandilocuente y senil, mientras que Atkins hace que incluso sus momentos de tranquila contemplación sin diálogo palpiten con tranquila vitalidad. Ella sabe como escuchar .Dirigida por Jonathan Kent, pasa la mayor parte de su tiempo en el escenario pelando hongos, mientras Pryce mira por la ventana de la cocina en un silencio estupefacto.
Ambos son dignos, realistas, graciosos y criminalmente desperdiciados en una obra totalmente incoherente.El autor ofrece su propia defensa con la línea: las personas que intentan comprender las cosas son idiotas. Estoy dispuesto a apostar a que muchos supuestos idiotas que esperan que Broadway vuelva a la normalidad pronto evitarán sabiamente cualquier obra llamada La altura de la tormenta que ni siquiera tiene una tormenta.
