Bob Odenkirk como Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Televisión ¡No decir nada! ¿Tú entiendes? ¡Conseguir un abogado! Conseguir un abogado. Quieres un Mejor llamar a Saul ¿estado de la misión? Tienes una. Viene por cortesía de Gene, el triste gerente de un centro comercial Cinnabon que es testigo de cómo un ladrón es pellizcado por la seguridad después de que él refleja reflexivamente la ubicación del niño a la policía. Sus instrucciones, primero gritadas impulsivamente y luego murmuradas tímidamente, lo vuelven de cara a los talones ante los ojos de sus compañeros de las fuerzas del orden. Esa es una experiencia con la que Gene, también conocido como Saul Goodman, también conocido como Jimmy McGill, está bastante familiarizado. Pero sus palabras también nos sirven de manual de instrucciones: Mabel, Mejor llamar a Saul El estreno de la tercera temporada es, después de todo, la historia de dos abogados y un hombre que no dice nada.
Los abogados en cuestión son Jimmy y Chuck McGill, quienes, hasta donde Jimmy sabe, disfrutan de una tregua momentánea en su larga batalla contra las deficiencias mentales y morales de los demás. La última vez que los vimos, Jimmy había confesado haber manipulado los archivos de Chuck para hacerlo parecer incompetente frente a un cliente que le había arruinado a la novia y socia comercial de Jimmy, Kim Wexler; el sabotaje había provocado que la alergia psicosomática de Chuck a los campos electromagnéticos lo llevara al hospital y lo dejara sin trabajo. O al menos eso parecía: la salida de Chuck del poderoso bufete de abogados que cofundó y su posterior capullo de toda su casa en aislamiento fue solo una artimaña para convencer a su hermano menor de confesar. Aquí abundan los momentos maravillosos: los desesperadamente joviales intentos de Jimmy de volver a congraciarse con Chuck a través de la nostalgia compartida y medio recordada por su infancia; su posterior arremetida contra un capitán de la Fuerza Aérea al que había engañado la temporada pasada, ahora como una figura sustituta de hermano mayor; El comentario críptico de Chuck a su socio Howard Hamlin de que, si bien la confesión grabada subrepticiamente de Jimmy puede ser inútil en la corte, tiene un propósito oculto propio; su sonrisa de triunfo cuando consigue que su asistente Ernesto interprete accidentalmente la confesión de Jimmy, iniciando la difusión de esta información que destruye la reputación; el daño colateral hecho a Kim, cuya culpa por lo que ella sabe sobre cómo Jimmy recuperó a su cliente de Chuck se manifiesta en una atención debilitantemente obsesiva a los detalles, como si el crimen pudiera repetirse con ella como víctima.
Por mucho que disfruto de las desventuras de los hermanos McGill, sin embargo, Mejor llamar a Saul sigue siendo de muchas maneras El show de Mike Ehrmantraut . Durante la segunda temporada, la serie más o menos se dividió en dos, con las cosas de Jimmy y Chuck resoplando como un drama laboral peculiar y convincente y el material de Mike cayendo en picado hacia la metanfetamina y el asesinato con un suspenso lento tan fuerte que era casi nauseabundo. ver. Al final de la temporada, mis preocupaciones de que la mitad de Mike abrumaría a la de Jimmy se aliviaron en gran medida, a pesar de que sus caminos nunca terminaron convergiendo; La destrucción accidental de Jimmy de su hermano, sus intentos vergonzosos de volver a unir las piezas, su confesión de irregularidades y el plan secreto de Chuck para usar esa confesión en su contra eran cosas de dinamita que más que valían. ¿Ahora que el espectáculo está de vuelta, sin embargo? Haz el mío Mike.
Hay mucho crédito para repartir por el éxito de las secciones de Mike. Comenzando desde arriba, están los co-creadores de la serie Vince Gilligan y Peter Gould, cuyo guión para el estreno le permite al hombre controlar gran parte del tiempo de pantalla mientras pronuncia quizás tres frases en total. Hay una silencio para Mike, que deja que el espectador adivine lo que siente, lo que piensa, incluso lo que está haciendo . Ese es ciertamente el caso aquí, ya que pasa la mayor parte del episodio involucrado en un espionaje que nunca se explica. La segunda temporada terminó mientras se preparaba para asesinar al capo de la droga local Héctor Salamanca, solo para ser interrumpido por el sonido de la bocina de su propio auto y una nota dejada por un intruso invisible que decía NO HACER. Dado que esto sucedió en el medio de la nada, y dado que fue lo suficientemente cuidadoso para determinar que no estaba siendo seguido visualmente, Mike determina que su auto tiene un dispositivo de rastreo. Entonces, a medida que pasan los minutos, registra su auto. Luego comienza a desarmar el auto como si fuera Gene Hackman en una nueva versión de road-movie de La conversación . Cuando no aparece ningún error, está a punto de darse por vencido, hasta que descubre el único lugar donde no miró ... adentro el tapón del tanque de gasolina. Y una vez que encuentra el dispositivo de rastreo allí, su trabajo apenas comienza. Hace un pedido de un dispositivo idéntico a través del veterinario corrupto (!) Que sirve como su conexión con el inframundo, lo desempaqueta y descubre cómo usarlo, reemplaza el dispositivo de sus perseguidores desconocidos por uno nuevo, agota las baterías del de ellos. , y una vez que se le acaba el jugo, se sienta junto a la ventana por la noche, partiendo pistachos y esperando que vengan y se lleven lo que creen que es el insecto muerto después de reemplazarlo, momento en el que, sin saberlo, se habrán puesto micrófonos. Nada de esto se explica verbalmente en absoluto, y todo se desarrolla a un ritmo que haría Los americanos —Un programa con un enfoque igualmente meticuloso de la monotonía del espionaje—, digamos, amigos, tal vez hagamos avanzar las cosas.
Es una estupenda elección por varias razones. Primero, apunta directamente a las expresiones faciales y el lenguaje corporal de Jonathan Banks como Mike. Como actor, no actúa tanto como asados al horno , permitiendo lenta y silenciosamente a los personajes que la habilidad, la determinación, la crueldad, la paciencia y el cansancio le den sabor a cada uno de sus movimientos. En segundo lugar, proporciona al compositor Dave Porter un lienzo en blanco sobre el que pintar un fascinante acompañamiento musical post-rock, a kilómetros del alegre kitsch country-western de la banda sonora. En tercer lugar, le da al director Vince Gilligan, que trabaja aquí con el director de fotografía Marshall Adams, la oportunidad de dejar que la dimensión visual hable mucho. Las secciones de Mike del espectáculo son básicamente océanos de oscuridad, islas circundantes de luz brillante amarilla cálida pero enfermiza en la que Mike se mueve o se sienta como un náufrago; ese color amarillo emite PRECAUCIÓN a nuestros cerebros como las luces de un proyecto de construcción al borde de una carretera en una noche lluviosa. Es un poderoso contraste con el blanco y negro de la secuencia de apertura del flash-forward, que muestra el destino final de Jimmy como Gene the Omaha Cinnabon manager; con el Espacio de oficina estética del material de la era de 2002 de Jimmy; incluso con los paneles de madera oscura y la luz natural brillante que caracterizan las escenas protagonizadas por Chuck, el hermano ludita de Jimmy. Es difícil pensar en una serie con una estética visual tan distinta como Mejor llamar a Saul que además está dispuesto a variar tanto esa estética en un solo episodio.
Finalmente, la historia lenta y constante de Mike desmiente la afirmación de que Mejor llamar a Saul se está convirtiendo Breaking Bad Redux . Quizás Breaking Bad La magistral temporada final (menos ese lamentable final, por supuesto), que avanzó hacia la destrucción de Walter White con la gracia y la grandeza de lo inevitable, hace que el caos de ese programa sea más difícil de recordar. Pero, literalmente, desde la primera escena del primer episodio de la primera temporada, la historia de Walt lo mostró pasando de una calamidad a otra, creando nuevos desastres para librarse de los viejos casi siempre. La historia de Mike puede involucrar Breaking Bad pesados como la Familia Salamanca y, presumiblemente, Gus The Chicken Man Fring; puede tener más en común con la acción violenta de ese programa que los crímenes de cuello blanco de Jimmy McGill o la enfermedad mental de su famoso hermano mayor Chuck; pero en el ritmo y en el tono sigue siendo una propuesta muy diferente.
